大彬壶，在明代众多砂壶名家中，曲指一首，可谓明代砂壶巨匠。无锡博物院就有馆藏就有吳径墓出土大明萬歷年时大彬製三足壶，观其胎骨，大小不匀之砂粒密碜其间，火功老到，作功精细，其当时制壶之工整水平不亚于现代陶工之修饰工艺也，但这是四百多年前也，就有如此造艺，真谓神工也。壶之气韵落落大度，不愧当时明代之良工名师也。时过境迁，时间节点转至新中国繁荣昌盛之时，恰逢我之择陶而事，学习古法而创新乃吾輩之责，在長期涉足对朱泥属性探索达三十年之久，历经无数挫折而不弃，对朱泥大品之制作烧成选择以时大彬玉莲瓣之筋纹造形特征作一达三十多公分之超大朱泥壶之尝试，因玉莲瓣壶具凹凸起伏曲线变化弧度之大能否烧成，在对朱泥土胎作认真配方作研究后，为了降底收缩率达百分之二十三的缩率，特地将原朱泥矿士烧结至八百度温度，这就是说在八百度温度下，矿土在蛲结下巳完成了收缩，此时的土还处于无结晶的陶土状态，然后再加上烧结后的熟砂继续相配，这样同矿性质的朱泥经前面已经收缩后至八百度的缩率巳处于稳定状态，那么还剩下的是八百度至朱泥结晶温度达一千一百十五度之缩率，这样就大大降底了原耒达百分之二十三的状态，由于砂陶在烧结温度愈上升，收缩收态愈稠密，达结晶零界点时陶土分子结构处于浓缩状态，此时陶土边收缩的同时又将陶土颗粒之间的空隙挤压在高温的作用下重新排列使颗粒间的密度稠密，再加上朱泥本身具备的含有的石英成份偏大和含铁量较高的二大特征，在火功的熔练下，此时石英在高温状态下的油脂感得到了充分的发挥而使表面的稠密度增加，再加上含铁量高的因素，此刻，朱泥的特性在火的洗礼中得到了最佳发辉，胎色的艳润和含铁量高闪钪钪声得到了完美的表达，但恰是此时陶土的变形也是最大值之时。我在长期的探索中，得出的经验是，火对陶作用是一门制陶过程中必不可少的值得我们陶人必须掌握的科学，如缺乏这方面的学问，那必须补上，制作和烧成是一个联体的双胞胎，解决了土和火的关系后会使制陶技能上个台阶，制作是前期的，一个好的陶工必须掌握在火的作用下对陶坯的影响，故在制作时必须提前考虑这方面因素，愿当今天下所有陶工对陶的认知不要疏忽火对陶的作用力，它是一门制陶科学。选择时大彬玉莲瓣壶作为特大筋纹器烧制探索在另一个层面的思考是检验我对朱泥制作和烧成能否在这么大的形和曲线变化繁杂的条件下的对土与火的驾驭能力，在经历三次失败的总结后，还想验证下自己在经验基础上判断得是否正确与合理，想象如果能烧成一把，作为案几上的供壶，造形曲线优美的变化加上温润艳丽的朱红色泽，真可谓雅室添辉，满屋充满着喜气洋洋的氛围，为平淡的制陶生活添上一份祝福，日子红红火火，充满着蒸蒸日上的朝气，故在壶底题词如下；玉莲艳红，谁家福厚案供，祥和自奉门庭。霞光兴旺，紫砂斗贡，朱泥桂冠今古，怎一个了得。岁次癸已秋月之吉，云溪精舍主人北辰。
路朔良生于年，字逸云、号北辰，云溪精舍创始人，中国十大紫砂名家，研究员级高级工艺美术师、江苏省工艺美术大师。
路朔良大师生长在书香门第，诗文传家，自幼酷爱书法、绘画、金石、镌刻和雕塑艺术。他将书画、雕塑等表现手段运用在紫砂陶器表面，妙手超凡，他以雕刻、堆塑、贴塑、泥绘、镂空等技艺创作紫砂陶器，丰富了陶刻和陶塑的艺术语言，大大地提高了紫砂艺术的品位和艺术价值，作品独具匠心，别开生面，令人耳目一新。
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